一直以来，人们在回忆上个世纪80、90的娱乐圈时，当时的香港女艺人都是绕开不开的话题。
在那个没有美颜和ps,整容尚且不流行的年代，她们的天然美，惊艳了观众，更惊艳了时光。
她们的美，从不是千篇一律。
其实，那个时代的大陆女艺人，同样不逊色。
她们或气质温婉、或端庄大气、或灵动可人，她们真正记录了一个时代的美。
如今，在时光的雕琢下，昔日的美女已走过半生，脸上留下了岁月痕迹，但时光是公平的，除了带给她们皱纹外，更沉淀了她们美丽。
虽然芳华不再，但她们依然耀眼。
如今提起巩俐，人们的第一反应就是，她是霸气的“巩皇”，在红毯上，只要有她的身影，别人都会稍显逊色。
其实，年轻时的巩皇，也堪称风华绝代。
巩俐的成名之路很顺利，当年张艺谋的一部《红高粱》，让年仅19岁的她，一战成名。
在影片中，不满20岁的巩俐，还略有些婴儿肥，彼时，她还没有如今的霸气，而是一个眉宇青涩，眸中带水的少女。
当年的《红高粱》获得中国首个国际电影节金鹰奖，而作为女主的巩俐，更是成为首位登上《时代周刊》封面的华人女明星。
一夜成名后，巩俐的星途顺风顺水，一跃成为内地最炙手可热的女星之一，更是凭借《秋菊打官司》获得第49届威尼斯国际电影节最佳女主奖，随后的《霸王别姬》让她再次囊获第46届戛纳国际电影节棕榈奖。
一时间，巩俐风光无限，成为世界电影史上第二位主演电影包揽欧洲三大电影节最高奖的演员。
而她更是凭借精湛的演技，塑造了一个个鲜活、经典的角色。
她是《大红灯笼高高挂》里身着红嫁衣的颂莲，是《菊豆》里身着红色短衣的菊豆、更是《古今大战秦俑情》里一袭红衣的冬儿…
放眼望去，巩俐所塑造的角色，都是让人眼前一亮的红，和那些小家碧玉比，她更显端庄、大气。
有人说，巩俐不是传统的东方美，却没有失去东方美的韵味。
放眼娱乐圈，大概也只有她，丰满却毫无俗艳感，美的自然而又大气。
冯小刚曾说，许晴是我们这代人心中的女神。
但看完许晴的近照，会忍不住惊呼，她又何止是上一代人心中的女神，就是放在如今，她也能秒杀一众人。
许晴在娱乐圈可谓是特别的存在，虽然快50了，但她依然保持一颗少女心。
当她身着一身蕾丝白衣漫步在花丛中时，简直比花儿还娇羞美丽，知性优雅，宛若仙子一般。
岁月不曾绕过我，我又何曾绕过岁月，用在许晴身上再适合不过。
今时今日，观众更为关注的，是她她不老的容颜，但早些年，许晴绝对是“演技担当”。
《笑傲江湖》，她是“圣姑”任盈盈，虽然电视被多次翻拍，但许晴之后，再无任盈盈，也是不争的事实。
和那些只会噘嘴、瞪眼的女艺人不同，她的表演自带“灵气”，一颦一笑，都让人震撼。
而走出古装剧，她又是都市丽人林珠，一头干净利索的短发，一张果敢坚毅的脸，让人过目不忘。
而走过岁月之后，她又穿梭到民国，在《建国大业》里，她是那个身着旗袍，端庄优雅的宋庆龄。
在人来人往的娱乐圈，很少有人能像许晴这般，可以穿梭在各种角色中，而每一个角色，都仿佛是为她量身定制的。
人美气质佳，而每一种美又都各有特色，浓妆淡抹总相宜，或许就是许晴最大的魅力。
年轻时的陈红，用“惊人天人”来形容也不为过，以至于有人说，看到陈红老去那一刻，心骤然凉了。
不是世人不肯接受美人迟暮，而是那岁月的无情，让人猝不及防，有种恐慌感。
她长相明艳大气，目如圆杏点秋水，眉似伏黛画远山，精致的五官与脸型的契合度接近于完美。
曾经的陈红，在《水云间》里，美的让人不忍错过一秒钟，风采一度碾压主角。
她在《大明宫词》里，她所饰演的太平公主，那份小心翼翼，让人心疼，她紧缩眉头时，我见犹怜。
而她所扮演的嫦娥，长发飘飘，一袭白衣，让人忍不住感叹，这分明就是仙子本人。
宜古宜今，可浓可淡可温婉，仿若是明艳大气的盛世牡丹，真乃几十年难遇的美人。
曾经的蒋勤勤，有种浑然天成的美，不仅仅是外表五官的形体美，更是气质与古典之美。
她是《苍天有泪》里，与朱茵平分秋色的水灵；
她是《康熙微服私访记》仿若是一道行走的靓丽风景线的朱巧巧；
她又是《青河绝恋》里，一身民国装束，俏丽柔美的沈念慈；
她还是《乔家大院》里，那个她敢爱敢恨，有心机却也足够善的乔二夫人；
在《红楼梦》里，塑造林妹妹的陈晓旭，仿若是从书里走出来的人物一样，最是那低头一笑，让人心疼至极。
在《孝庄秘史》里，塑造大玉儿的宁静，犹如一泉脉脉的水，一路流淌到人心。
这些美女，用年轻的芳华，惊艳了一代人，她们也用精湛的演技，记录了内地影坛最辉煌的瞬间。
如今的娱乐圈，到处都是整容脸，那些小花旦，美则美矣，但却千篇一律，毫无特色。
