随着时代的更替，紫砂壶的工艺技巧处于不断推陈出新的过程中。其中紫砂调砂、铺砂、抽砂这三种工艺在众多的紫砂工艺中是非常有代表性的。明末时大彬时期就已使用调砂和铺砂的方法，增强紫砂器表面的装饰效果。今天先来和大家聊聊调砂。
时大彬调砂笠帽壶
紫砂调砂工艺是指在加工好的泥料或粉料中，根据要求添加各种具有一定大小及比例的砂质颗粒，以提高颗粒密度。（整个添加过程是在制壶之前就准备就绪的，这有别于“铺砂”工艺，以后的文章会和大家继续探讨。）
当添加的颗粒和基泥属于同一种矿料，称为本色调砂；添加的颗粒和基泥不属于同一种矿料，称为异色调砂。
明末清初 大彬款调砂螭龙钮扁壶
冯彩霞制紫泥调砂小壶本色调砂
本色砂添加到原泥中，由于泥料质性相同，烧成后胎质色泽不会产生较大变，但基泥中的颗粒含量有所增加，主要起到增强坯体骨架以及透气性的作用。比如朱泥泥料大多收缩和变形率均较大，不利于单独制作较大型作品，需凭借调砂的方法增加坯体强度，这样坯件烧成后整体收缩及变形减小，提高了烧成成品率。因此现代所见朱泥大壶大多掺以粗砂颗粒或以熟料(熟料是将成品泥素烧后研磨成的粉料)支撑。（对于一些质地较软的颗粒，还需对颗粒进行600~800℃ 的素烧以增加强度，否则在制作过程中颗粒易被工具压碎而造成器表拖尾现象。）
范建军 朱泥调砂刻诗画宫灯壶
异色调砂因添加的颗粒和基泥色泽、质性等不同，会产生不同的色泽效果。若添加颗粒质性较硬时，烧成后器表颗粒凸现，呈粗梨皮状；当调入颗粒贡性较软时，烧成后器表会产生细微的凹点状。（颗粒质性越软，凹点就越明显，形成一种犹如桔皮状的机理效果。）
清晚期 邵锦友制段泥调砂平盖莲子壶
因而，调砂工艺有助于增强泥料的可塑性，增强坯体的透气性；亦可改变泥料的质感和肌理感。经调砂后的壶含砂量较高，尤其异色调砂会产生梨皮那样的颗粒效果，但手感上依然温润，壶友们喜爱的就是这个“视觉差”！
鉴别是否调砂
若要鉴别市场上的紫砂壶是否是“调砂”，只要打开壶盖看看紫砂壶的内外颗粒效果是否一致？若答案是肯定的则为“调砂”。
